والقاعة من تصميم المعماري لويس دومينيك إي مونتانير، وقد راعى في هذا التصميم المزج بين تأثّره بأساليب الفن الحديث والعمارة الرومانية والقوطية إلى جانب الزخارف المغربية، فضلاً عن تأثّره بأسلوب العمارة الأندلسية.

ويرى فيرمان في كل تفصيلة من زوايا قاعة البالو ما يفيض بالرمزية، كأنما اقتُطعت من غابة في الخيال.

ويقول في ذلك: “كل حجر، كل درابزين، كل عقد معماري، كل عمود، كل تاج عمود، كل شمعدان جداري، كل مقبض، مشبّع باللون ومطعّم بالزخارف التي تنفُث فيه الحياة على نحوٍ ساحر”.

مبنى غارديان بيلدينغ، ديترويت، ميشيغان، الولايات المتحدة

ويعرف السكان المحليون هذا المبنى باسم “كاتدرائية المال”، كما يُعدّ من أبرز ناطحات السحاب من طراز “الآرت ديكو” حول العالم.

وقد وظف رولاند اللون في هذا المبنى لكي يرمز إلى شيوع الحِرف اليدوية بمنطقة البحيرات العظمى الأمريكية في أوائل القرن العشرين، بحسب ما قالت مازيد لبي بي سي.

وتظهر الواجهة الخارجية للمبنى مغطاة بنحو مليونَي قالب من الطوب وبلاطات “التيراكوتا” في مسحة برتقالية اللون.

أما من داخل المبنى، فيظهر البهو الرئيسي ذا سقف مقبّب ثلاثيّ الطوابق تغطيه بلاطات ذات ألوان أوّلية.

وتضيف مازيد: “وقت إنشائه، كان المبنى شاهداً على النهضة التجارية في ديترويت، ولا يزال يُذكّر بذلك إلى اليوم”.

متجر ديبيجينكورف في آيندهوفن، هولندا

وضع تصميمه المعماري والفنان الإيطالي جيو بونتي في عام 1969، وتفيد تقارير بأن بونتي استلهم التصميم من منظر للحقول الخضراء المصفوفة بانتظام كما تُرى من نافذة طائرة.

ويخلو وجه هذا المبنى الضخم من أي نوافذ، ومع ذلك يبدو جذاباً، في تحدٍ للكثير من المعماريين الذين ليس بينهم بونتي على كل حال.

وقد أسهم المعماري الإيطالي في حركة الحداثة بنصيب وافر، لا يقل عن إسهامات المعماري السويسري-الفرنسي لو كوربوزييه والألماني لودفيغ ميس فان دير روه.

وهكذا، فقد استطاع بونتي “تحويل واجهة الخرسانة الصمّاء إلى حقل شاسع مرصّع بالزمرد الأخضر، في تحفة فنية أصيلة تنتمي إلى المدرسة الحديثة”، بحسب ما يقول فيرمان.

شقق تتحدّى القدر، طوكيو، اليابان

هو مجمّع سكني يضمّ شققاً للإيجار، صُمّم في عام 2005، تخليداً لذكرى هيلين كيلر، الكاتبة والناشطة الأمريكية في مجال حقوق المعاقين.

وضع هذا التصميم ثنائيّ فني ومعماري أمريكي وياباني هما مادلين غينز وشوساكو أراكاو.

ويضم التصميم تسع شقق، تمثل توليفة من الأسطوانات والمكعّبات والكُرات وغيرها من الأشكال المعمارية الحديثة ذات الألوان الزاهية.

تمتزج هذه التوليفة فيما بينها لتُنتج بيئة عَيش موازية – كل الأسطُح فيها تنبض بطاقةٍ حيّة من الألوان.

وقد تعمّدت غينز وأراكاو بهذا التصميم عبر هذه الألوان إرباك مَن يسكنون في تلك الشقق وتحفيزهم شعورياً، على اعتقاد أن “البيئة إذا نجحت في تحفيز الناس على الخروج من رتابة حياتهم النمطية، فإن ذلك كفيل بإطالة أعمارهم”.

“وعليه فقد صمّما الأرضيات على أشكال متموجة والغُرف على أشكال كروية ولم يبخلا على أيّ من تلك الأشكال بالألوان – في جُرعة تحفيزية مُفرطة، بما يُفترَض أنه في صالح ساكني تلك الغرف”، كما تقول مازيد.

محطة مايشيما لمعالجة النفايات، أوساكا، اليابان