مجلة 24 ساعة
كان مبنى “الأهرام” الجديد في “شارع الجلاء” (شارع الصحافة) على رمية حجر من مقر “هيئة الكتاب”. فعرّجت عليه لزيارة زملاء المهنة, ماهر الدَّهبي و سمير صبحي, المديرين الفنيين للجريدة .
علاقتي بجريدة “الأهرام” قديمة تعود الى زمن مبناها القديم في “شارع مظلوم” في وسط البلد, فلقد كان والدي, حكيم واصف , رئيساً لقطاع إنتاج الإعلانات لمطبوعات المؤسسة , و كان يعاونه وقتها عبدالله عبد الباري, الذي تدرج فيها الى أن أصبح رئيساً لمجلس إدارة “الأهرام “, و سامى هاشم الذي إختاره” الصحافيون المتحدون” لإدارة شركتهم. و مع إنتقال “الاهرام” الى مبناها الجديد, حاول والدي, مراراً و تكراراً, إقناعي بالعمل في الجريدة، فقد كان من حق العاملين بالمؤسسة تعيين الأبناء في وظائف و مناصب تتناسب مع مؤهلاتهم و خبراتهم, لكني تمسكت بحبي و إنتمائي لمؤسسة “روز اليوسف”, فما شعرت يوماً بأي شيء يشّدني الى “الأهرام”, الجريدة و المؤسسة.
في البهو الفسيح لإستقبال الزوار, سألت الموظفة عن زميلي الصديقين, فأبلغتني أن سمير صبحي يعمل بالوردية المسائية, و ماهر الدهبي هو في الآن في مكتب نوال المحلاوي, مديرة مكتب محمد حسنين هيكل , و كنت أعرف, كما القاصي و الداني في الوسط الصحافي, أن نوال المحلاوي لم تكن مجرد سكرتيرة أو مديرة مكتب , فقد كانت تشهد صدور الطبعة الاولي للعدد اليومي, و أحياناً تبقي حتى منتصف الليل , و من ضمن مهامها الصباحية, مراجعة ما تنشره الصحف العالمية و العربية عن مصر و المنطقة العربية, و تتابع أهم الأنباء المحلية و العربية, لتضع أمام رئيس التحرير تقريراً شاملاً حولها, و كانت ممسكة بمعظم خيوط العمل في قاعة التحرير. إستأذنها الدهبي لإستقبالي في مكتبها فرحبت.
جذبتني نوال المحلاوي ببساطتها, إن في ملابسها, أم زينتها, عينيان عسليتان, يندلق منهما بريق غريب, جاذب, قوية الشخصية, تنعكس على قسمات وجهها, رقة نفس عذبة, هادئة, متلطفة, كل ذلك, الى ذكاء حاد. راقبت بتعجب إحتفاء ماهر الدهبي بي, و على الطريقة المصرية, “إستقبلني بالإحضان”, و هو كان يجلس في مكتب نوال المحلاوي, بانتظار مقابلة “الاستاذ ” هيكل.
علاقتي بماهر, طيب الله ثراه, إمتدت على السنوات, و كان يأتي الى بيروت مشاركاً في بعض الندوات, أو لحضور دورات تدريبية للصحافيين , كانت تُجري في فندق ” البستان ” في “بيت مري”, جارة “برمانا” في المتن الشمالي. تولى ماهر الدهبي السكرتارية الفنية لتحرير “الأهرام “, و ختم حياته مديرا لتحرير مجلة “نصف الدنيا ” النسائية, و كان على الرغم من أعبائه و ثقل مسؤولياته, يجد وقتاً ليحاضر في ” كلية الاعلام ” في جامعة القاهرة , و فيما بعد بزمن, في “جامعة اليرموك” الأردنية. حمل تقدير و ثقة الأستاذ بالشراكة مع رفيق دربه و شريكه في الإخراج الفنى للجريدة سمير صبحي, أطال الله في عمره, الذي كان يحب أن يطلق عليه ” سمير صحافي” ، و قد تقاسم الإخراج الفني للجريدة، و إنتهي مستشاراً لرئيس تحرير “الأهرام “. كما ترك على أرفف المكتبات غير كتاب, و كتبه غَدَت من أهم المراجع الصحافية، و سجل تجربته الغنية في كتاب “الجورنالجي” . كان سمير الرجل الثاني بعد رئيس التحرير, و هو من أول دفعات قسم الصحافة بآداب القاهرة ، و أسهم مع الراحل حسني جندي في تأسيس ” الأهرام ويكلي ” باللغة الانجليزية.
كنت أحمل معي في زيارتي للأهرام نسخاً هدايا من باكورة إنتاج فرع “الهيئة” في بيروت للصديقين الدهبي و صبحي. تناولت نوال المحلاوي نسخة, قلّبتها و بدأت تدقق, تدقيق العارف, بالطباعة و شكل الأحرف, و التجليد المتقن. بينما لوّن الدهبي وجهه بالإنبهار, فأطرى التصميم و الإخراج, و دُهش من الطباعة و التجليد.
و في غمرة التأمل و الإستطلاع خرج محمد حسنين هيكل من مكتبه مودعاً ضيفه و صديقه الديبلوماسي اسماعيل فهمي . تقدم من طاولة نوال, لفته الكتاب, رقعه, فرَّ صفحاته. تدخل الدهبي خطف هيكل من إستبحاره في الكتاب:
“مودي حكيم, المسؤول عن الإخراج الفني و طباعة هذه الكتب، إنه يعمل في فرع هيئة الكتاب في بيروت”.
مسح وجهي بعينين مرحبتين, شدّ هيكل على يدي و هو يسألني:
“حكيم واصف… يبقالك إيه؟”
بتلقائية أجبته:
” والدي… “.
ترك على شفتيه إبتسامة تمددت لها قسمات وجهه, و شَرَع يزيد والدي ثناء:
“والدك ده, له أفضال على “الاهرام”.
و تنبَّهَ, تناثرت عباراته, ضحك ضحكة فيها تعجب و حيرة:
” إنما… تعالى هنا, قلي لماذا لم تنضم إلينا, و فضلت الست روز اليوسف و مجلاتها علينا؟!”.
أدرك أنه أحرجني, فلم يتمادى, غيّر الحديث, دعاني الى مكتبه, و أغلق الباب خلفه.
الطاولة التي جلس إليها, معجوقة بالاوراق و الجرائد. لمحت جريدة “النهار” البيروتية, و نسخة من “الأهرام”, و أخرى من “الأخبار” و… “روز اليوسف”.
مسَّ وجهه شيء من الإعتزاز, ثم قطب, رنا إليّ ملياًّ, و سأل:
” ما سرَّ بيروت, في رأيك, و لماذا في مصر لا نتمكن من إنتاج كتب على غرار ما أنتجتم في بيروت إن طباعياً او تجليداً”.
سكت هنيهة, هز رأسه بتقزُّزٍ, تأهبت للرد, سَحَبَ الكلام مني مجدداً, صافحت عيناه نسخة “الأهرام”, مضى سارداً ما كان:
“من سنوات, قررنا في “الأهرام” تجديد آلات المطبعة, فإخترنا أحدث الآلات التي أنتجتها مصانع “هايدلبيرج” Heidelberg في مجال طباعة “أوفست” Offset Press, … و لكن لم نتمكن من الحصول على نقاوة الألوان”.
سكت, إنتظر أن أرد… فرددتُ:
” يا فندم… عندك الآلة, و ليس عندك الإنسان”.
باغته كلامي, تأملني, رسم بنظراته علامات إستفهام, لمحت ذهولاً في عينيه, فاندفعت أبدده:
“المشكلة, أننا لا نضع الإنسان المناسب في المكان المناسب”.
فتح عينيه على إتساعهما, كأنه أراد أن يتأكد من صحة ما سمع, تابعت:
“غالبية عمال المطابع جاءوها عنوة, مغصوبين على العمل فيها, فقد رفدوا إليها, و أُجبِروا, بحكم الظروف، على تقبلها. و لذلك, فإنك مهما دربتهم, وصرفت من وقت على تعليمهم سر المهنة, فإنَّ تقبلهم سيبقى محدوداً, لأنهم في الأصل لا يحبون المهنة. فلكي تنجح, و تنتج جيداً, يجب أن تحب ما تعمل. و في النهاية الآلة في خدمة الإنسان و ليس الإنسان في خدمة الآلة, الآلة تعطيك الكثير, إن عرفت التعاطي معها و تفهمتها”.
” إذاً, ماذا يفرق الصنايعي المصري عن اللبناني؟”
أجبت على الفور و بتلقائية:
“حب المهنة و المبادرة الفردية”.
سألني بعينيه قبل لسانه, خطفت منه الكلام قبل أن يسأل :
“يا فندم… كان همّ الدولة عندنا القضاء على البطالة, لذلك توّلت عبر “القوى العاملة”, إيجاد عمل لكل خريج أو متقدم لها بطلب عمل, و كان أن المهندس الزراعي بدلاً من أن يعمل في الزراعة, أصبح موظفاً إداريا في حديقة الحيوانات, و خريج التجارة و إدارة الأعمال راح يعمل في الزراعة… و طبعاً عندما تجد “القوى العاملة” أماكن شاغرة في مطبعة من المطابع, يحشرون فيها أي طالب عمل, مهما كان إختصاصه, فيتراكم في المطابع, و في إدارات القطاع العام, من ليسوا في الأمكنة المناسبة, و تبعاً لذلك, لا أحد يحب العمل الذي أُجبر عليه, ليتمكن من وضع طعام على الطاولة, و سداد فواتير النور و الماء و الهاتف… و هذا ما أدى الى قتل المبادرة الفردية و الرغبة في المنافسة و تغيير الأوضاع”
“كل ما تقوم به الدولة في لبنان هو تقنين و ترتيب تلك المبادرات, مع إعطاء الإنسان المُبادر والطمَّاح, كل الحرية, إن في الاستيراد أو التصدير, أو الإستحصال الهين على رخص تأسيس الشركات, و إنشاء المطابع و خلافهما…”
أخذتُ نفساً عميقاً و واصلت الحكي:
” تعرف..إن غالبية أصحاب المطابع الكبرى في بيروت, بدأوا العمل أجراء, بادروا, و غامروا, و نافسوا, و نجحوا”.
إنتصب, زّرر سترته, رن جرس الهاتف, رفع السماعة, مدَّ يده, ضغط على يدي مودعاً, تركته غارقاً في المكالمة الهاتفية, و… خرجت.
كانت تلك المرة الأولى , و الأخيرة, التي إلتقيت فيها محمد حسنين هيكل, و تحدثت إليه.
***
ذاع صيت ما قمنا به في بيروت, و كان له رجع صدى في أوساط الصحافة و دور النشر. و فوجئت بإتصال هاتفي من مكتب اللواء عبد الخالق أنور, يدعوني للقائه في مكتبه الخاص في “الشركة المصرية للسياحة و الفنادق”.
و اللواء المتقاعد كان, في هاتيك الزمن, رئيس مجلس إدارة الشركة العملاقة, التي تملك و تدير العديد من الفنادق المعروفة, المنتشرة في أنحاء مصر منها “ماريوت”, ” مينا هاوس” ,”شبرد” في القاهرة, ” فلسطين” في الإسكندرية، “كاتراكت” في “أسوان”, و فندق “وينتر بالاس” في “الأقصر”, و تملك كذلك تسع شركات تعمل كلها في مجال السياحة و الفنادق و التنمية السياحية ، منها “إيجوث” و “مصر للصوت و الضوء” .
كان اللواء مقتضباً معي و مباشراً, طلب أن نتولى تنفيذ حملة دعائية من خلال مطبوعات الشركة, على أن ينفذ كل شيء في بيروت, و مهما إرتفعت كلفته.
قبلنا, و بدأت أضع مسودة للتصاميم, و قمت مع المصور الفنان لطفي ابو زيد, بتصوير الفنادق و المنتجعات التي تملكها الشركة, إضافة الى المناطق السياحية المحيطة بها.
و عندما إكتملت عناصر التصميم, حسب المسودة التي عكفت عليها, جمعت كل شيء في حقائبي, للسفر بها الى عاصمة المطابع, الى … بيروت .
في الموعد المضروب, قابل إسلام شلبي الدكتور محمود الشنيطي, وحيداً , بسبب إنشغالي بحملة “الشركة المصرية للسياحة و الفنادق” الدعائية المتطلبة, أبلغه الخبر اليقين: إجماع أعضاء مجلس إدارة “هيئة الكتاب” على مشروع المطبعة في بيروت, و صرف الاعتمادات المالية للبدء بالتنفيذ. و الحلم, مثل نجاحنا, الذي كان على الورق, تحول الى يقين.
***
عدنا الى بيروت. غدوت الى المكتب باكراً, حملت الصور الفوتوغرافية التي أبدع لطفي أبو زيد في إلتقاطها, و ما زودني به مسؤول العلاقات العامة في الشركة, من مواد تحريرية, و بدأت في رسم تصميم عام لكتيبات, و “بروشورات” , و “بوسترات”, جذابة و ملفتة, و معبرة عن تراث مصر, و حضارتها, فتضعها على خريطة السياحة العالمية, كل ذلك في توافق مع ثقافة و حضارة السائحين الآتين من كل بقاع العالم لزيارة مصر.
بعدما نفضت قلمي و ريشتي من تلك التصاميم, بدأت افكر في التنفيذ : بعد فرز ألوان الصور, تم تجهيز الأفلام و إعدادها للطباعة, فحملتها الي مطبعة ” يونايتد ” التي كان يملكها و يديرها “الخواجة ألبير” في “شارع المقدسي”, في “منطقة الحمرا”, و هي على الرغم من صغرها, فإختصاصها الطباعة الفنية الرفيعة المستوى, و”الخواجة ألبير” ينتقي الزبائن على “الفرازة”, كما نقول عندنا, و هو خبير عتيق في طباعة الالوان, طيب النفس, دمث الأخلاق, اذا أحبك و وثق من فهمك و تقديرك لمهنته, و بمعرفتك بفنون الطباعة, سلمك مزاليج مطبعته و معها ” فاروچ “, معلم الطباعة عنده, شاب أرمني في مطلع العشرينيات من سنيّه, من أمهر من عرفت في حياتي في طباعة “الأوفست”, و كان تتلمذ على يد “الخواجة ألبير”, و تفوق عليه في المهنة. و” فاروچ ” مثال آخر للمبادرة الفردية, التي حدّثت محمد حسنين هيكل عنها, فذلك الشاب, بادر, أقدم, و أصبح من أصحاب المطابع المرموقين, مطبعته في منطقة “الدورة” مقصودة و يزداد عليها الطلب, إلاّ أن “فاروچ” نَسَجَ على منول “الخواجة ألبير”, في إنتقاء الزبائن و في تميز و رفعة الانتاج .
كانت طباعة الألوان في هاتيك المرحلة تعتمد على طباعة اللون الواحد في كل مرة, لذلك على معلم الطباعة أن يكون ماهراً, و قادراً على إحتساب الكثافة اللونية في كل مرحلة من المراحل الأربع, و المعلم ” فاروچ ” كان واحد من هؤلاء. إتفقنا على العمل مساء كل يوم, بعد أن إنتهي من عملي في مكتب “الهيئة”, و بعد إنتهاء الأعمال الخاصة بالمطبعة .
حضر اللواء عبد الخالق أنور الي بيروت, و نزل بضيافة “الخواجة ألبير”, ليتابع بنفسه طباعة حملته الدعائية, فكان يأتي الى المطبعة, يعاين الورقات الأولي المتدفقة من فم الآلة , و هو يستمتع بحبات ” الفستق ” السوداني, المولع به و “بقرقشته”, و كان “الخواجة ألبير” يحرص على توفير الفستق “العجيب”, كما كان يسميه, و تفاجأ اللواء, ليلة سفره عائداً الى القاهرة, بعلبة فيها ثلاثة أكياس من الفستق, هدية من “الخواجة البير”.
***
إنتهت المهمة الطارئة محققة نجاحاً جديداً. ثم تفرغت للبحث عن مقر لمطبعتنا الجديدة، كان من الصعب إيجاد المساحة المطلوبة في قلب بيروت ، فلجأت الى الضواحي, و وقع إختياري على منطقة “المكلس” الصناعية في المتن الشمالي, و هي على بعد 16 كيلومتراً من قلب بيروت, لتوفر المساحات المطلوبة و توفر اليد العاملة في صناعة الطباعة من لبنانيين, و أرمن لبنانيين, و فلسطينيين.
المكان مساحته ألف متر خالٍ من أي اعمدة , و هذا ليس بالسهل معمارياً, و هو يتيح سهولة الحركة للعمال, و الورق حول الآلات, و ملحق يتضمن مخزن للخامات, و إستراحة للعمال, مجهز بالماء و الكهرباء, و أمامه مساحة تسهل حركة المقطورات حاملة الآلات و ورق الطباعة, و فسحة مرآب للزبائن.
و بعد مداولات و أخذ و رد, تمكنت من الحصول على عقد إيجار مدته سنوات عشر.
لما زار إسلام شلبي المكان, أعجب به, كذلك الدكتور محمود الشنيطي, الذي كان حضر خصيصاً من القاهرة ليعاين المكان, و يقف مني على ما أعددت, لبدء إختيار الآلات المناسبة , و خطط العمل الأخرى …
إستفسر الشنيطي, سأل, و فكر, و أقترح , و سمع مني كل ما جعله على يقين من نجاح المشروع.
و… بدأت اتصالاتي بوكلاء شركات و مصانع الآلات العالمية في بيروت .
مودي حكيم
