المقاومة الشعبيه بالفرح والمرح والرقص

حرص المخرج البرازيلي الجزائري الأصل، كريم عينوز، في فيلمه الوثائقي “نرجس ع.” على أن يلتقط لحظة خاطفة وسط الحراك الشعبي المتواصل منذ أكثر من عام في الجزائر، تحاول الإمساك بنبض هذا الحراك وروحه الحية، مجسدة بحيوية الشباب الجزائري الذي يقف في مقدمته.

فقدم لنا روحا مرحة وكرنفالا من الغناء والرقص للحشود التي ملأت ساحات التظاهر، بعد أن كسرت حاجز الخوف في أول تجمع حاشد في ساحة البريد المركزي وسط العاصمة الجزائرية في 22 فبراير/شباط العام الماضي.

ولا تخفى هنا رمزية هذا المبنى الفخم الباقية منذ عهد الاستعمار الفرنسي في قلب الجزائر العاصمة والذي حرص مصممه، المعماري الفرنسي ماريوس تودوار، على استلهام نموذج العمارة الإسلامية فيه وزينه بالزخارف الأندلسية، في محاولة لعكس رغبة الإدارة الاستعمارية حينها في كسب قلوب الجزائريين الذين كانوا ينفرون من التعامل مع منشآتها، وبات اليوم يقع في ملتقى شارعين يحملان اسمي اثنين من شهداء الثورة الجزائرية.

لقد اختار الجزائريون اسم “ثورة الابتسامة” لوصف حراكهم الشعبي للإطاحة بنظام (عابس) تخشبت مفاصله يقوده رئيس مُقعد في وضع صحي حرج (الرئيس السابق عبد العزيز بوتفليقة) كان يسعى لولاية رئاسية خامسة، وتجاوز معظم رُموزه السن القانونية للعمل، ونخر الفساد وسوء الإدارة بنيته.

وجاء فيلم عينوز (الذي بدأت عروضه العالمية بدءا من الدورة السبعين لمهرجان برلين السينمائي التي اختتمت فعالياتها مطلع هذا الشهر) ليعبر عن هذه الروح بأخذ شريحة من هذا الحراك، ليقدمه في صورة كرنفال فرح وجموع تحتفي في الشوارع أكثر منه تصويرا لحركة احتجاج شعبية وبحثا في تحليل دوافعها وأهدافها.

فهذا فيلم لم يُخطط له، بل المصادفة وحدها، كما يقول عينوز، هي التي قادت إليه؛ إذ تصادف انطلاق حركة الاحتجاجات بعد أسبوع واحد فقط من وصول عينوز إلى الجزائر مع فريقه للعمل على فيلم يتتبع فيه جذور والده في منطقة القبائل الجزائرية، ويبحث في آثار الثورة الجزائرية من أجل الاستقلال من الاستعمار الفرنسي.

روح اللحظة
وعندما اندلعت حركة الاحتجاجات، كان على عينوز ومنتجة فيلمه ماري بيير ماسيا اتخاذ قرار سريع بالنزول إلى ساحات التظاهر وبدء العمل على فيلم وثائقي جديد على هامش فيلمهما المُخطط له.

وماسيا هي منتجة فرنسية مولودة في الجزائر، عرفت بمشاركتها في إنتاج فيلم المخرج الهنغاري الشهير بيلا تار “حصان تورين”، فضلا عن إنتاجها لعدد من الأفلام في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، كما هي الحال مع بعض أفلام المخرج اللبناني أحمد غصين والمخرج الفلسطيني كمال الجعفري، ورئاستها لصندوق “سند” لدعم الأفلام في مهرجان أبو ظبي السينمائي سابقا.

ولم تكن هذه الخطوة من دون معوقات، إذ منعت قوات الأمن الجزائرية مدير تصوير الفيلم من التصوير خلال المظاهرات، وقاد هذا المنع إلى قرار تقني طبع مسيرة الفيلم اللاحقة كلها، وهو التصوير بكاميرا هاتف نقال (من نوع آيفون X وباستخدام تطبيق ’فيلميك برو’، الذي أصبح شائعا بعد نجاح فيلم “تانجرين” للمخرج شون بيكر المصور به في عام 2015)، فهدف عينوز هو التقاط روح تلك اللحظة المتدفقة أمامه بأي شكل من الأشكال، بل ومجاراتها في تدفقها وعفويتها وانسيابيتها أمامه وليس تصويرها ضمن تقنيات سينمائية عالية الجمالية.